Когато беше по-млад, Джонатан Барнбрук прекарваше много време в гробища. Не се притеснявайте, това не се дължи на тенденция към Мориси и в него няма нищо от Носферату. Той беше там, за да изучава типографията. Гравираният текст върху стари надгробни паметници и паметници е основно вдъхновение за него, а съживяването, адаптирането и придаването на модерен глас на отминали буквени форми е ключова част от работата му.
„Живея в Хайгейт, защото там е гробището Хайгейт. Гробищата и надгробните плочи бяха истинско вдъхновение, когато бях по-млад, за типографията и атмосферата “, започва Barnbrook. „Интересувах се от класическата типография и местата, където да отида в Лондон, където учих, са църкви и гробища. Highgate е особено добър, тъй като е напълно обрасъл. Все едно да отидете в тази изгубена цивилизация. Когато влезете, навсякъде имаше дървета и надгробни плочи, покрити с бръшлян и счупени. Това е наистина красива атмосфера. "
Има най-различни причини, поради които смята класическите букви за толкова интересни. Единият е постоянството на това, което е издълбано в камък, обратното на днешната изхвърляна култура. Надгробният камък обобщава нечий живот в три реда, но не може просто да бъде отхвърлен. Друго нещо, което той намира за очарователно, е, че дори днес надписите едва ли някога се считат за правилен дизайн - те се считат за полуквалифицирано народно изкуство.
„Надгробният камък на нормалния човек не се счита за подходящо изкуство, дизайн или типография и това ми се струва доста интересно“, продължава той, като гледа надолу към чашата си с чай и говори тихо, обмислено. „Този недизайн също има много силно влияние върху творчеството в съвременната графика. Хората намират нещо, което не е произведено от дизайнер, но го вкарват в работата си за естетика. "
Най-новото издание на VirusFonts, леярна на Barnbrook, е Priori Acute. Това добавя дисплейно лице към семейство Приори, което той започва да развива преди десетилетие. Влиянието на ръчно издълбания сценарий е несъмнено в неговите 3D канали и засенчване, но по-ранните текстови версии на шрифта без засечки също са резултат от любовта на Барнбрук към класическите букви. Наред с Virus, Barnbrook ръководи дизайнерско студио, където Priori се използва широко. Ще го видите в книгите, проектирани от студиото, на кориците на албуми и дори като част от работата по идентичността, която е направила за Roppongi Hills, огромно развитие в Япония, което включва магазини, художествена галерия, кина и хотели.
Priori се използва широко от други дизайнери, някои от тях точно на прага на Barnbrook. Един ден той забеляза, че е изписана нова табела над бара на Archer Street, срещу пътя от студиото Barnbrook. Той се смее, когато се сети. „Писателят на знаци го правеше и аз казах:„ Харесва ли ви този шрифт? “Той каза:„ Да, да, да, но трябва да ви таксуваме, че сте направили тази снимка. “И аз казах:„ Направих шрифта! '"
От дома му в Хайгейт е бързо пътуване до центъра на Лондон до студиото му, само на няколко пресечки от Пикадили Цирк, точно зад театър Аполо. Ако времето е достатъчно топло, той предпочита да кара колело. Вие се ангажирате много повече със света около вас, отколкото с кола, казва той. Той не притежава кола и не може да шофира и вероятно ще остане такъв. Във всеки случай, кола не е необходима в Лондон, където той винаги е работил. Може да има пътни работи през цялото време и да се развиват грозни нови разработки, но той харесва жизнеността на града. Избягвайки туристическите райони, той все още открива улици с точно подходящата атмосфера. Fleet Street, въпреки че всички вестници са изчезнали, е фаворит в момента.
Това контрастира с Лутън - в далечните покрайнини на север от Лондон - където той е израснал. И двамата му родители са работили във фабриката Vauxhall там и ако тя не е била затворена, той може би ще е нает и там. Любовта му към класическата типография се развива като реакция на мястото. „Не бива да го правя прекалено много“, казва той. „Нямаше история, това беше просто модерен индустриален град, така че мога да разбера как естествено гравитирах към този вид типография и естетика - обратното на това, с което бях възпитан.“
Когато заминава да учи дизайн в Лондон, основната тема е модернизмът. Точно като Лутън, за него модернизмът нямаше жизненост. Историята, културата и комуникацията бяха опростени до чиста, организирана, но в крайна сметка тясна естетика, измислена от белите европейци от средната класа. Той нямаше сцепление с него, така че той започна да създава неща, които отразяват живота, а не неща, които го намаляват.
„Тези прекрасни модернистични сгради отпреди 40 години изглеждат боклуци и се разрушават“, посочва той. „А Helvetica, която се използваше за всички хубави европейски вестници, беше използвана и за офиса на dole в моя местен град. Имаше различни асоциации - имаше авторитет и мрачността на живота в целия този модернизъм, а не социалистическата утопична идея, от която той започна. “
Имената на някои от шрифтовете, които Barnbrook пусна през годините, ще ви накарат да се усмихнете. Какво ще кажете да направите някои оформления с Bastard, Expletive, Moron или Tourette? Олимпукс или Неверник, може би? Тези забавни и донякъде конфронтационни заглавия със сигурност отразяват част от нагласата на Barnbrook, но те казват и нещо за самите шрифтове. За него името на шрифта трябва да работи на различни нива.
Tourette, издаден през 2005 г., е добър пример. Той е кръстен на невропсихиатричното разстройство на синдрома на Турет. Някои страдащи не могат да се спрат да не излаят най-лошите думи в най-неподходящите моменти. Това контрастира с нормалните ни граници на речта и пресичането им беше нещо, което Барнбрук искаше да изследва с шрифта - има визуални аспекти на буквените форми и след това има как те се използват в думите и в крайна сметка в езика.
„Турет се основава на плоча със серифна форма от началото на 19 век“, казва той. „Наличието на Tourette’s означава, че хората се движат извън договорения езиков код. Ето защо е толкова интересно, когато видиш някой да седи там и да води разговор и да казва „шибана глупава пикня“ едновременно. " Барнбрук намира за интересно това съпоставяне на „цивилизована“ реч и реч, която попада извън приетите социални норми. „Това се опитвах да кажа в Турет. Има псувни, които са забранени, но е необходимо те да се появяват и на езика, защото не можем да го калибрираме по друг начин. И аз обичам да псувам ”, добавя той с лоша усмивка.
